Casas y cosas de Buster Keaton _______________________

Con esta, espero, refrescante entrada “La ciudad visitada” se despide hasta el mes de Septiembre, y como corresponde a estas fechas os aconsejo des-aprovechar el tiempo para disfrutar, pero también “podéis” repasar los artículos anteriores. 
Como dice un amigo “… en Septiembre se puede subir nota”.

Las películas de Buster Keaton tienen un especial atractivo. No sólo, que ya sería suficiente, por su serio sentido del humor y su magistral forma de interpretar al límite, también y especialmente por su relación con el espacio construido.

En ellas es frecuente la presencia de la “casa”. El papel de Keaton como director, guionista y actor en muchas de ellas contribuyó a fraguar esa relación fotograma a fotograma, película a película.

Así en One week (“Una semana”. E. F. Cline / B. Keaton. 1920), el actor y su pareja construirán o deconstruirán una casa, en ese breve período de tiempo que da título a la película, a pesar de las artimañas de su rival amoroso, haciendo un humorístico y crítico guiño a la idea de la prefabricación de viviendas unifamiliares, que la empresa Sears, Roebuck and Co. llevaba comercializando desde inicios del siglo XX en EE. UU.

Trabajo concluido .... Escena de One week (“Una semana”. E. F. Cline / B. Keaton. 1920)

O la casa que comparte con su compañero en The Scarecrow  (“El espantapájaros”. E. F. Cline y  B. Keaton.  1921). La casa es tan mínima que se ven obligados a recurrir a toda una serie de ingeniosos artilugios y mecanismos que balancean, desplazan y abaten objetos y muebles para aprovechar el espacio y mantener el orden y la limpieza en su ajustado hogar. Unas soluciones a caballo entre “Los inventos del profesor Franz de Copenhague” que aparecían en el TBO y tantos muebles que se diseñarán como contenedores plegables años después.

Pásame la sal ... Escena de The Scarecrow  (“El espantapájaros”. E. F. Cline y  B. Keaton.  1921)

Buster Keaton utilizará un nuevo recurso cinematográfico en The High Sign (“El guardaespaldas”. E. F. Cline y B. Keaton. 1920) para hacer más visible la importancia de la comunicación espacial en la vivienda. Para ello monta una escena que representa cuatro habitaciones que reproduce en una sola imagen, y cuyas paredes y suelos se abren automáticamente permitiendo desarrollar una de sus tan queridas persecuciones cíclicas.

Persecución ... Escena en bucle de The High Sign. (“El guardaespaldas”. E. F. Cline y B. Keaton. 1920)A

Le seguirán Neighbors ("Vecinos". E. F. Cline y B. Keaton. 1920), The Haunted House (“ La casa encantada” o “Pamplinas y los fantasmas”. E. F. Cline y B. Keaton. 1921) y The Electric House (“La casa eléctrica”. E. F. Cline y B. Keaton. 1922), cuyos títulos dan fe del protagonismo de la arquitectura doméstica. 

En otras ocasiones, como The boat (“ El barco”. E. F. Cline y B. Keaton. 1921) y especialmente en The Navigator (“El navegante”. B. Keaton y D. Crisp. 1924) la casa es un barco que asumirá el papel de residencia temporal de Buster Keaton y sus acompañantes, y la vida en aquel cumplirá todas las expectativas que ha ido generando previamente (artilugios para hacer la vida más cómoda, destrucción de la casa, etc.)

Inspeccionando la "nueva casa" ... Escena de The Navigator (“El navegante”. B. Keaton y D. Crisp. 1924)

Pero esta alocada carrera (cinematográfica y de persecuciones) podría cerrarse en bucle con Steamboat Bill, Jr. (“El héroe del río”. Ch. Reisner y B. Keaton.1928) con la secuencia de imágenes de la ciudad y las casas que va destruyendo el huracán mientras lleva a nuestro protagonista de un extremo a otro de la ciudad. 

Entre ellas, sin duda, la magnífica escena de cómo se derrumba sobre él la fachada de la casa situada a su espalda sin tocarlo. 
Algo que sólo le puede pasar a un verdadero "héroe".

Derrumbe ... Escena en bucle de Steamboat Bill, Jr. (“El héroe del río”. Ch. Reisner y B. Keaton.1928)

Buen verano, muchas gracias por vuestra compañía y hasta Septiembre.