Jardines encerrados

 

El título de esta entrada está tomado casi literalmente del interesante artículo “Jardines bien encerrados” escrito por el arquitecto Xavier Monteys (El País. edición Cataluña. 25.01.2021), en el que se refiere a que ”… derribar indiscriminadamente los muros de jardines y parques de Barcelona, aunque se haga con la mejor intención, puede suponer la desaparición de estos lugares preservados … “, y que ilustra con la imagen Mapa del Jardín del Edén (1675) de Athanasius Kircher.

Map of the Garden of Eden (A. Kircher. 1675)

En unos tiempos en los que nos definimos como una sociedad (aparentemente) abierta e intercomunicada, a alguien puede resultar extraño oir hablar de nuevos jardines encerrados. Parece como si esa denominación, que nos habla de una formalización propia, perteneciese a un pasado que hoy se pone en cuestión y cuya cualidad urbana reivindica el citado arquitecto.

Una apreciación que comparto y que se basa tanto en lo construido fruto del abandono y la acción del tiempo (los restos del estanque del Templo de Dendera convertidos en un recinto recortado en la arena) como en el resultado de operaciones planificadas que nos han dado tantas plazas y parques públicos y privados. 

  

Restos del Lago sagrado. Templo de Hathor. Dendera (s. IV aC. Fuente: megaconstrucciones.net) 

 

Place des Vosges. París (¿L. Métezeau o B. du Cerceau? 1612. Foto: Mbtz. Wikipedia)

En estas últimas décadas el tema del “jardín encerrado” ha sido revisitado por el estudio de arquitectura Office Kersten Geers & David Van Severen, con dos singulares proyectos que retoman bajo ópticas bien diferentes la idea de los límites del espacio ajardinado.

Border Garden (Jardín Frontera) daba nombre a la propuesta presentada en el 7º Concurso Internacional Arquine (2005) con el objetivo de diseñar un paso fronterizo entre Méjico y Estados Unidos, en Anapra (Ciudad Juárez).

La solución, que obtuvo el primer premio, configuraba un recinto que interrumpía el muro fronterizo, ajardinado con una retícula de palmeras cuya sombra cobijaría a los inmigrantes mientras cumplimentaban los trámites exigidos. El lugar se constituía así no tanto como un paraíso, sino como el espacio previo al “paraíso” soñado.

 

Border Garden. Concurso Arquine. Puesto fronterizo en  Anapra. Méjico (Office Kersten Geers & David Van Severen. 2005)

En 2012 el mismo equipo es invitado a participar en la 11 Bienal de Sharjah (Emiratos Árabes Unidos), y bajo el nombre de OASES construye tres lugares ajardinados delimitados por una ligera malla tensada, con los que rellena unos vacíos creados por el derribo de algunas edificaciones, contribuyendo con su presencia a completar la trama de la ciudad, dulcificando el espacio urbano con la presencia de la vegetación.

Según los autores se trataba de “agregar un volumen sutilmente construido para crear un espacio público”. Los nuevos volúmenes se hacen presentes a través de los límites que dibujan su forma, pero también mediante la transparencia de los mismos.

Unos tenues cerramientos, casi inmateriales, incapaces de contener la exuberante vegetación que se asoma por encima ellos.

OASES. 11 Bienal de Sharjah. Emiratos Árabes Unidos (Office Kersten Geers & David Van Severen. Fotos: Bas Princen. 2012)

Una solución que juega con la contradictoria ambigüedad entre exterior e interior, permitiendo disfrutar de una experiencia sensorial más allá de su definición urbana.