Hoy 18 de mayo se "celebra" el Día Internacional de los Museos". Soy poco amigo de estas celebraciones y creo que el mejor museo es la ciudad, todas las ciudades.
Pero después de saberlos cerrados durante estos meses, laciudadvisitada quiere pasear por ellos hoy mirando a algunos de sus protagonistas, ciertos cuadros.
Lógicamente los cuadros no se suelen ver por detrás, puesto que están pensados para ser colgados o apoyados sobre una pared o en todo caso sobre un caballete, y se supone que su cara trasera no tiene ningún interés.
Pero después de saberlos cerrados durante estos meses, laciudadvisitada quiere pasear por ellos hoy mirando a algunos de sus protagonistas, ciertos cuadros.
Lógicamente los cuadros no se suelen ver por detrás, puesto que están pensados para ser colgados o apoyados sobre una pared o en todo caso sobre un caballete, y se supone que su cara trasera no tiene ningún interés.
Ello es así excepto casos como los
trípticos medievales con sus laterales que se pliegan formando otro cuadro, algunas "divertidas" pinturas como el “Retrato del enano Morgante” (c. 1553. Galleria degli Uffizi), de Agnolo Bronzino, o cuando se descubre que un lienzo ha sido reutilizado guardando su reverso el recuerdo de otros intentos artísticos.
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| "La Adoración del cordero místico" (H. y J. van Eyck, 1432) y "Retrato del enano Morgante” (A. Bronzino, 1553) |
En el Museo de Saô Paulo (1958-68),
magnífica obra de la arquitecta Lina Bo Bardi, los cuadros se presentan
ocupando de forma aislada y casi ingrávida todo el espacio.
Apoyados en los “caballetes
de cristal”, que diseñó la arquitecta, al circular entre ellos se ve, entre reflejos, la parte
posterior de los cuadros expuestos donde se identifica y explica la obra.
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| Los "caballetes de cristal" en el Museo de Sâo Paulo (Lina Bo Bardi, arqta.) |
En el año 2008 el artista Vik
Muniz presentó en la galería Sikkema de Nueva York su serie Verso
(Revés) que reproducía los reversos de
diversas obras pictóricas famosas tratando de transmitir su azarosa vida a
través de las huellas de propiedad, traslados y reparaciones.
Un
paso más allá lo dio el Museo Berggruen de Berlín en el año 2018 al exponer bajo
el nombre “Biografías de los cuadros. Proveniencias del Museo Berggruen” algunas
de sus obras más famosas colocadas con
la imagen contra la pared.
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| Exposición "Verso" (V. Muniz, 2008) y “Biografías de los cuadros. Proveniencias del Museo Berggruen” (2018) |
Cuando
el año pasado nuestros amigos Jorge y Ana nos enseñaron el Museo de BB. AA. de Santa Cruz
de Tenerife descubrimos que el restaurado “Tríptico de la Natividad de Nava y
Grimón” (1546, Pieter Coecke), colocado exento, presentaba en su parte
posterior además de las pinturas que cierran el mismo el magnífico trabajo de
reparación de la tabla central.
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| Triptico de la Natividad de Nava y Grimón (P. Coecke, 1546) |
Su configuración constructiva, con la geométrica disposición de los refuerzos y cuñas de madera, constituye en sí misma una moderna “partitura” artística en relieve que convive y dialoga desde la abstracción con los motivos religiosos renacentistas pintados en los laterales.
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| Parte posterior de la tabla central y laterales del Tríptico de la Natividad de Nava Y Grimón. |
Un "detrás" que se convierte bajo la mirada curiosa del visitante en un sorprendente "delante".
