A la sombra _______________________________________________________

Comenzada la temporada veraniega “La ciudad visitada”, que no cierra en verano, quiere aportar un poco de frescor arquitectónico al ambiente.

Lo mejor del sol es la sombra, es una frase que oíamos con frecuencia a nuestros mayores cuando llegaban estas fechas. Y sin duda no les faltaba razón.

Las primeras soluciones tendentes a paliar los rigores de un excesivo soleamiento se materializaron en la creación de un plano intermedio entre el sol y nuestros antepasados, dando lugar a un espacio sombreado y ventilado, solución que todavía hoy utilizamos con nuevas y tecnológicas aplicaciones.

Sombrajo en Nazca. Perú (Foto: J.M. León) y Pérgola con placas fotovoltaicas Onyx

Un grado mayor de elaboración lo supuso el atirantar y elevar una lona del suelo con postes y cables, como lo siguen haciendo los nómadas del desierto, y que con la incorporación de diferentes materiales y esquemas estructurales nos permite cubrir grandes superficies.

Jaima en el desierto.. Marruecos y Estadio Olímpico en Munich (1972. Frei Otto)

El interés por construir edificios destinados a la exposición y disfrute del mundo vegetal en las Exposiciones Universales del siglo XIX propició la aparición de nuevos espacios. Espacios para la contemplación, el descanso y la reflexión, que tienen su ejemplo en los pabellones -invernaderos o umbráculos- de aquella época y en su rediseño con un lenguaje contemporáneo. 

Umbráculo Parque de la Ciudadela. Barcelona  (1883.J. Fontseré y J. Amargós)
Pérgola en Cercedilla. Madrid (1975. J. Vellés y M.T. López Sardá)

En paralelo “la ciudad” ha entendido siempre la necesidad de atemperar los rigores climatológicos en el espacio público, regulando la presencia de soportales en sus edificios y de pérgolas o paseos arbolados en sus calles. Unos más construidos, otras más ligeras, todos se han ido renovando, pero sin renunciar al origen de su planteamiento: frente al sol, sombra y ventilación.                     

Calle entoldada en Zalamea de la Serena. Badajoz y Pérgola en Sevilla

Espacio "La Lira" Ripoll. Girona (2012. RCR arquitectes)
Residencia de artistas y Centro de arte "Thread".en Shintian. Senegal (2015. Toshiko Mori)

Pero donde este tipo de recursos para el disfrute de la sombra encuentra su máxima expresión es en el espacio doméstico, en las casas-patio, que por su escala, la presencia de plantas y flores trepadoras o de lonas extendidas constituyen un testimonio a la ligereza.

Instituto de Artes Gráficas en Oaxaca. México y Casa de los Tiros en Granada

Movidos por las prisas y los resultados inmediatos que nos permiten las nuevas tecnologías, nos olvidamos muchas veces del valor del tiempo como elemento constructivo, que en su discurrir materializa magníficos espacios para el bienestar humano, requisitos fundamentales para hacer buena Arquitectura.

A la sombra
Jardines de Laribal. Monjuich. Barcelona (1917-24. JC.N. Forestier y N.Mª. Rubió y Tudori)

                                                

De cuadrados y círculos _______________________________________________________

Para los arquitectos siempre ha tenido un gran atractivo las relaciones espaciales, constructivas y planimétricas entre el cuadrado y el círculo.

Desde el Mausoleo de Adriano (139 d. C.) edificado en Roma, con su gran templo circular superpuesto sobre una construcción cuadrada, hasta nuestros días se ha dado un amplio abanico de soluciones arquitectónicas relacionando ambas geometrías, como la elaboración de trompas y pechinas para pasar de la figura cuadrada a la circular o el variado juego de cómo contener una forma en la otra.

Mausoleo de Adriano  (Maqueta. Museo della Civiltà Romana. Roma)

En el Palacio de Carlos V en Granada (1533)  Pedro Machuca utiliza un planteamiento, en el que a la nítida relación geométrica "cuadrado-círculo" le suma la conceptual y funcional "construido-vacío", que responde literalmente a la dicotomía "terrenal-celestial", tan querida al Renacimiento.

La presencia del patio circular porticado en el interior de la aparentemente maciza construcción, introduce una complejidad en el edificio que da lugar a interesantes detalles, la bóveda de doble generatriz del porche, la ocupación de los intersticios entre una y otra figura, etc.

Palacio Carlos V. Granada (Planta Baja y Patio)

En 1609 se comienza a construir la Mezquita Azul en Estambul por el arquitecto Sedefkar Mehmet Aga, alumo y colaborador del maestro Sinán, realizando, quizás, la última gran mezquita del período otomano clásico.

A la claridad del trazado en planta del edificio destinado a la oración, reforzada por el grosor de sus muros perimetrales, responde en su techo con una sucesión de figuras circulares que corresponden a las cúpulas y semicúpulas que cubren todo el espacio, creando un efecto de continuidad espacial. 

Mezquita Azul. Estambul (Planta Sala de Oración e Interior)

Erik Gunnar Asplund plantea para la Biblioteca de Estocolmo (1924-8) la construcción de un cuerpo de planta circular en el centro del edificio, en este caso en forma de U, con los tres lados sensiblemente iguales de longitud, próximo a una silueta cuadrada.

Lo que en el Palacio de Carlos V era un patio, aquí es una construcción cilíndrica que alberga un limpio espacio  destinado a la Sala de libros y que se eleva por encima de la edificación ortogonal, dando testimonio de su importancia. Los intersticios se resuelven con unos pequeños patios que liberan el compromiso entre geometrías.

Biblioteca Nacional. Estocolmo (Planta e Interior)

Como si diese una vuelta de tuerca a la forma de resolver el difícil diálogo entre el círculo y el cuadrado, el estudio SANAA, formado por  Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, realiza en el Museo de Arte Contemporáneo del siglo XXI en Kanazawa (1999-2004. Japón) un brillante ejercicio proyectual.

Un círculo de grandes dimensiones alberga numerosos cuadrados de diferentes dimensiones, la mayoría independientes de los colindantes y sin tocar el borde, valorando el papel de los intersticios y pasos intermedios como otro espacio más, que los separa y comunica a la vez. Y todo ello dentro de una atmósfera de transparencias conseguida con el empleo del vidrio como cerramiento interior y exterior.

Museo de Arte Contemporáneo del siglo XXI. Kanazawa. Japón (Planta e Interior)

Las claras diferencias entre las arquitecturas citadas no impiden constatar, sin embargo, la existencia de lugares comunes entre ellas y otras muchas más, permitiendo percibir a lo largo de la historia la riqueza de soluciones tan ajenas y tan próximas a la vez.