De paseo por la costa ________________________________________________________

En las últimas décadas se han desarrollado numerosas intervenciones en las costas de muy diferentes escalas con el objetivo de sus promotores, generalmente instituciones públicas, de facilitarnos el uso de determinados lugares, hasta hace poco de incómodo acceso.

Y si  bien nada hay que objetar a ese propósito, todo lo contrario, sí que habría que reflexionar sobre el tamaño, homogenización y recursos empleados, muchas veces sin valorar lo específico de cada  lugar y sin tener en cuenta la excesiva repercusión formal en el medio que llamamos “natural”.

Por ello qué mejor que recorrer, saltando de costa en costa, algunos ejemplos, bien diferentes entre sí por su tamaño y objetivos, pero que tienen en común el cuidado con el que se aporta un "nuevo" elemento al paisaje costero.

                                 

En 1961, Alvaro Siza recibe el encargo de realizar unas piscinas en Matosinhos (Oporto), al lado del restaurante Boa Vista por él proyectado y construído poco antes.

Su punto de partida, como ha explicado en numerosas ocasiones, fue completar lo preexistente, lo ya hecho por las fuerzas de la naturaleza y el tiempo, aprovechando el perfil rocoso de un pequeño fragmento de la costa y cerrándolo con unos muretes de hormigón, para contener así un pequeño “trozo de oceáno" que permitiese el baño seguro. 

Piscinas de Leça da Palmeira. Matosinhos (Oporto) 1961-64. Alvaro Siza  (Foto FG+SG)

Una serie de muros lineales y losas de hormigón, que albergan los vestuarios y servicios, encadenan la piscina con el restaurante estableciendo una estrecha relación geométrica entre el mundo de lo natural y lo construido.

Piscinas de Leça da Palmeira. Matosinhos (Oporto) 1961-64. Alvaro Siza 

Con un objetivo completamente diferente, recordar al escritor Walter Benjamín (1892-1940), en 1994 el artista israelí Davi Karavan recibe el encargo, de los Gobiernos de la Generalitat de Catalunya y de la República Federal de Alemania, de realizar un Memorial en Port Bou (Girona), lugar donde se suicidó, perseguido por los nazis y detenido por la policía franquista.

Pasajes. El acceso al Memorial a Walter Benjamín. (Port Bou. Girona. 1994. Davi Karavan)

La intervención del artista, Pasajes, supuso un ejercicio de sutil y nítida ocupación del lugar, buscando su complicidad al enterrar y atravesar el cortado sobre el mar con una pieza de acero corten que es a la vez acceso, túnel, escalera y asiento para contemplar el romper de las olas, componiendo un pequeño relato sobre la figura del filósofo y ensayista, que se acompaña de la atmósfera mediterránea y de la proximidad del cementerio.

Pasajes. El encuentro con el mar. Memorial a Walter Benjamín. (Port Bou. Girona. 1994. Davi Karavan)

En el año 2007, el estudio Guallart Arquitectos gana el Concurso para la intervención en diferentes lugares de la costa de Vinarós (Castellón) con una propuesta que tiene el acierto de hacer de cualquier espacio de la costa, por pequeño que sea, un “lugar”.

Microcostas instalado. (Vinarós. Castellón. 2007. Guallart Arquitectos)

Para ello no se crea un acceso especialmente acondicionado, más bien se deja en su estado, pero en el punto elegido se ubica una plataforma-mueble, en parte horizontal, en parte plegada, que permite el acceso al mar, tomar el sol o disfrutar del paisaje.

La bondad de la propuesta estriba así en su carácter de mueble y su tamaño, pudiendo desaparecer, sin ningún problema, si se estimase conveniente.

Microcostas en montaje. (Vinarós. Castellón. 2007. Guallart Arquitectos)

En otro orden de cosas, y con un carácter novedoso, ante lo infrecuente de operaciones acompañadas de derribos previos, hace pocos años (2009-10) se llevó a cabo la Restauración Paisajística del paraje Tudela en el Cap de Creus (Girona), ocupado entre 1962 y 2004 por el conjunto vacacional Club Mediterranée.

Restauración Paisajística del paraje Tudela en el Cap de Creus (Girona. 2009-10. M. Franch y T. Ardévol)

El proyecto contempló el derribo controlado de todas las edificaciones, la reutilización selectiva de los materiales que del mismo salieron, la eliminación de las especies vegetales invasoras y ajenas al medio natural, así como la restitución, en lo posible, de la orografía original, todo compatibilizándolo con su uso público dentro del ámbito del Parque Natural.

El resultado de una cuidadosa actitud y de la colaboración de numerosos profesionales y especialistas bajo la dirección de Martí Franch y de Ton Ardévol permite recorrer con naturalidad un paisaje, en el que unos limitados signos recuerdan el maltrato previo.

Restauración Paisajística del paraje Tudela en el Cap de Creus (Girona. 2009-10. M. Franch y T. Ardévol)

Hace unos años, con motivo del desastre que provocó el terremoto y posterior tsunami de 2010 en la ciudad de Constitución (Chile), el arquitecto Alejandro Aravena recibió el encargo de redactar el Plan de Recuperación Sustentable. Uno de sus objetivos, obviamente no el más importante fue la creación de un itinerario turístico-paisajístico a lo largo de un borde de 4,5 km.

Paseo con Miradores. (Constitución. Chile. 2014. A. Aravena)

Para ello su estudio, Elemental, creó cinco sencillos elementos, a modo de cajas de madera abiertas por dos de sus lados opuestos, que crean un marco escenográfico en el que se recorta la imagen de las potentes rocas y montículos que bordean el paseo. Un bloque de piedra cortada sirve de banco.

Detalle Mirador. (Constitución. Chile. 2014. A. Aravena)A

Aún con la esmerada limpieza que están planteados los nuevos miradores en las dos últimas obras, uno tiene la duda de si hemos llegado a tal punto, que de tanto mirar y no ver, necesitamos que nos encuadren el paisaje.

Loiba. Galicia (Foto Turismo Galicia Norte)

Del baño de olas a Aldo Rossi : Las casetas de la playa ________________________________________________________

En 1750 el Dr. Russell (1687 – 1759), médico británico especialista, publicó en latín “De tabe glandulari. sive de usu aquae marinae in morbis glandularum dissertatio” (Disertación sobre  la utilización del agua de mar en enfermedades de las glándulas), en la que explicaba los beneficios para la salud de bañarse en el mar.

La divulgación de su estudio contribuyó a desarrollar una corriente “naturista”, especialmente entre la clase adinerada que sobrepasó su objetivo terapéutico, convirtiendo los llamados “Baños de olas” en una moda que se extendió rápidamente.

Pero la sociedad más liberal de aquellos años tuvo que organizar todo un ritual en torno al baño público, bajo la atenta mirada de la moral dominante que no podía permitir veleidades nudistas que atentasen al decoro en el vestir y en el comportamiento entre sexos, especialmente a la hora de cambiarse de ropa en un lugar público.

Victorian bathing machin. (Caseta de baño)

La solución llegó (para los que tenían dinero para pagarla) con la construcción en madera de unas “casetas” cubiertas a dos aguas y montadas sobre ruedas, que arrastradas por caballerías o bueyes  permitían a sus usuarios aparecer, como por arte de magia, dentro del mar.

En general su formalización era muy similar de una playa a otra, y sólo la presencia de detalles ornamentales y de color contribuían a su diferenciación.

Ilustración revista principios s. XX 

Como excepción, cuando algún miembro de la familia real, fuese española o británica, quería disfrutar del placer del “Baño de olas” el pequeño habitáculo dejaba de ser tal dotándolo del empaque que requería el rango de su usuario. La “caseta de baño” que el rey Alfonso XIII utilizaba durante sus estancias veraniegas en San Sebastián, a principios del silo XX, se desplazaba sobre raíles mediante un motor de vapor, y albergaba salas de descanso, dormitorio, "excusado", etc.  

"Caseta de baño"· de S.A.R. Alfonso XIII (San Sebastián. h. 1005)

La popularización de la práctica del baño playero dio lugar a construcciones fijas, municipales o pertenecientes a algún hotel, que acompañaron la creación de los paseos marítimos, moviéndose estilísticamente entre la reproducción del modelo tradicional y la vinculación a la modernidad de los años 50.

Casetas de baño en Badalona (Barcelona)

Casetas de baño en la Playa de la Victoria (Cádiz. años 50-60)

Estas construcciones, caracterizadas por su sintética sencillez, fueron objeto de la atención de pintores como Giorgio de Chirico (1888-1978), que las representó en sus metafísicas vistas componiendo una serie que denominó "Baños misteriosos".

Baños misteriosos (G. de Chitico. 1938 y h. 1965)

Pero será unos años más tarde cuando esta tipología sea retomada por el arquitecto y ensayista Aldo Rossi (1931-97) como un referente más de una arquitectura que, si bien correspondía a un momento y uso muy determinado, anclaba sus raíces en las formas primigenias de la misma, con una referencia explícita al templo clásico, y en nuestro tiempo a la representación inconsciente de la  cas(it)a.

Viviendas en Mozzo (Bérgamo. 1977-79) y Monumento ai Partigiani (Segrate. 1965-67). Aldo Rossi

Dibujos de casetas de baños (1979) y Casa dello studente. (Chieti. 1976). Aldo Rossi

Tapiz Souvenir de l´Afrique y armario Cabine dell´Elba (1980). Aldo Rossi

 Y así estará presente en numerosos y variados proyectos de todo tipo, independientemente de su escala y literalidad.

Desde las viviendas para los estudiantes en Chietti ( Italia) hasta el diseño de una alfombra con el nombre de Souvenir d´Afrique, desde los trabajos preparatorios para el diseño del armario Cabine dell´Elba hasta los pórticos de las viviendas en hilera en Mozzo (Bérgamo), desde el Monumento ai Partigiani en la Plaza del Municipio de Segrate (1965-67) a los múltiples bocetos de otros proyectos, Rossi insiste en su referencia a una arquitectura mezcla de "... casa, vestuario, pequeño cementerio, armario, teatro, ..."

Una arquitectura, en fin, como " ... instrumento que permite el acontecer de un hecho", en palabras del arquitecto (Autobiografía Científica. 1981)

Un día de playa _______________________________________________________

¿Cómo no vas a ir en verano algún día a la playa?

Y te imaginas un lugar tranquilo y amable que vas a compartir y disfrutar con poca gente.

Pero puedes encontrarte con todo lo contrario.

Hay muchas, muchísimas playas que están tan sobresaturadas, que hay quienes están empeñados en “ordenar” la ocupación del espacio, llegando  a tener que establecer, las administraciones responsables de su mantenimiento, horarios y aforo respecto al número de usuarios, porque se corría el peligro de que estos lugares “murieran de éxito”.

Diferentes artistas han puesto a nuestro alcance sus trabajos fotográficos, cuya contemplación nos dejan un cierto sabor agridulce.

Gray Marlin (Lisboa. ...) y  Kacper Kowalski (Władysławowo. Polonia. 2013)

Bernhard Land (costa Adriática. Italia. ...) y autor desconocido (Qingdao. China)

Gray Malin (Dallas. 1986) nos ofrece la imagen de una ocupación espontánea en una de las playas de Lisboa, en la que poco a poco, de  forma paulatina, sus usuarios han ido rellenando los vacíos hasta llegar a una “equilibrada” distribución con separaciones casi equidistantes, siguiendo una ley de la Física por la que la intensidad de la fuerza de atracción es similar a la de rechazo.

En cambio, la playa fotografiada por Kacper Kowalski (Gdansk. Polonia. 1977) muestra una curiosa forma de apropiarse del espacio, organizando sus usuarios una densa trama de pequeños recintos hechos con lonas que crean un intrincado sistema de recorridos y dejan claro cuál es "el terreno" de cada uno.

Seguramente en una zona bien diferente y tratando de evitar situaciones como la anterior o simplemente fruto de un “derecho” que se atribuyen algunos establecimientos hoteleros sobre lo público, las fotografías de Bernhard Lang (Munich ...) o Alex S. MacLean (... EE. UU. 1947) reflejan una disciplina en su ocupación, más propia de un desfile militar que de un tiempo de ocio.

Pero ni todas, ni siempre es así.

En ocasiones las playas, cuánto más solitarias, más deseadas, se convierten en el soporte de rotundas y a la vez efímeras obras de arte, y sus arenas en el material exclusivo de su trabajo, como exponentes de  una variante del Land Art, el Sand Art.

S/N. Jim Devevan (....) y "Cerrado-Estamos Vigilando-Ocupa o”. Daniel Gª Andújar. (Playas San Sebastián. 1994)

Artistas que sustituyen el pincel y el lienzo por un rastrillo y el ordenador, como Jim Denevan (California. 1961), Peter Donnelly (Christchurch. Nueva Zelanda ….), Andrew Van Der Merwe (Sudáfrica. 1961) ) o Andrés Amador (San Francisco. California. 1971) y trasladan sus dibujos, composiciones y caligrafías al plano de la arena para ver como inexorablemente la subida de la marea hará desaparecer su obra, poniendo en valor  ese tiempo de desmaterialización.

Sin ser su única forma de expresión artística y con una actitud claramente crítica, Daniel García Andújar (Almoraví. Alicante. 1966) intervino, con el Grupo Baja Mar, en las playas de Gros y de la Concha (San Sebastián. 1994) con su obra, efímera igualmente, “ Cerrado-Estamos Vigilando-Ocupa o”.

Otros artistas multidisciplinares son también Samuel Boutruche (… Francia. 1972) y el diseñador Chad Wriht (Orange. California …).

Luna Park. S. Boutruche (Miami. 2012) Foto: Juan Vasquez

Moonrace. S. Boutruche (Oaxaca. México. 2017) Foto: Juan Vasquez

El primero juega con la idea de la simulación, utilizando dos situaciones que plantean una extraña relación entre sí. Dos de sus obras, Luna Park (Miami. 2012) y Moonrace (Oaxaca. México. 2017) son un exponente de esta actitud.

La playa se utiliza como espacio de confrontación entre lo público y lo privado. En  ambas la arena es manipulada simulando un paisaje lunar con numerosos cráteres, sobre el que la famosa "llegada del hombre a la Luna” supone la ocupación y uso del espacio. En una, con la instalación de un campo de fútbol, y en la otra con una pista de carreras, sobre topografías que impedirían un uso lógico de los citados espacios.

En ambos casos, las aguas resolverán el "conflicto" entre naturaleza y uso, devolviendo la primera a su realidad.

Master Plan. Phase One. Chad Wright (... 2011) Foto: Lynn Kloythanomsup of Architectural Black 

Master Plan. Phase One. Chad Wright (... 2011) Foto: Lynn Kloythanomsup of Architectural Black  

Los tradicionales “castillos de arena” son reinterpretados por Chad Wright en su obra Master Plan. Phase One (2011) por “viviendas unifamiliares de arena”, realizadas con un molde similar a l que utilizan los niños en la playa, y que desaparecen ante el continuo avance de las olas en una alegoría a la fragilidad del llamado “sueño americano”, caracterizado por la construcción de los barrios periféricos en los años 50.

Seguro que es difícil coincidir con una de estas instalaciones, ... 

... pero cómo no soñar con que un día, al llegar a la playa veremos cómo se desvanece, mágicamente, ante nuestros ojos el trabajo artístico de quien lo creó para tal fin y nos regala el privilegio del tiempo, el de su obra que ya es autónomo del suyo.

Arquitecturas al sol _______________________________________________________

NOTA.
Lamentablemente un "problema informático" (alguien diría que eso en mi caso es simplemente una redundancia) me impidió publicar La ciudad visitada el pasado lunes, día 6, como es habitual. 
Mis disculpas.
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¿Quién no ha identificado más de  una vez el verano con pasar unas vacaciones en un hotel o en un apartamento en la playa?

El uso intensivo de los paisajes bañados por el sol y el mar, en nuestro país a partir de los años 60 y 70, dio lugar a unas arquitecturas características, los hoteles y edificios de apartamentos diferentes a los urbanos .

Propaganda apartamentos turísticos. Fuente: Alacantí de profit

Primero, por su tamaño, dado que la respuesta a una fuerte demanda ocupacional, coincidente en el tiempo, fue la construcción de edificios de gran tamaño.

Segundo, por su ubicación, ya que si lo que se buscaba era un lugar con sol y cerca de la playa, los edificios debían tener terrazas de las que poder disfrutar de aquellos, incluso con un cierto sentido de exclusividad.

Con estas premisas el resultado, aunque variado en lo formal, no posee una calidad arquitectónica de la que sentirse orgullosos, tal como muestra cualquier zona de la costa, ya sea en solitarios edificios o en aglomeraciones urbanas de carácter turístico.

           

Detalles de hoteles en las playas de Palma de Mallorca (fotos: J. M. León)

La repetición, en fachada, del módulo de habitación con terraza hace que su imagen sea algo fácilmente reconocible.

Por ello tiene un gran mérito el trabajo de los escasos arquitectos que supieron hacer, o siguen haciendo, de los planteamientos de sus clientes el punto de partida para crear una arquitectura funcional, rica en expresividad y sutiles detalles.

Una arquitectura que tiene entre sus primeros y mejores exponentes, al Hotel de Mar (Palma de Mallorca. 1962), obra de J. A. Coderch (1913-84). Su fachada abierta a la bahía con el vibrante ritmo de las terrazas, dispuestas según una línea quebrada y separadas con celosías de madera, es un magnífico ejemplo de expresividad funcionalista.

Hotel de Mar. Palma de Mallorca.(J.A. Coderch. 1962) Fotos: Catalá Roca

En los apartamentos Ciudad Blanca (Alcudia. Mallorca. 1961-63) de F. J. Saénz de Oíza (1918-2000) en colaboración con J. D. Fullaondo en la ordenación del conjunto, su sección escalonada y el desplazamiento de sus módulos consigue dar una acertada escala a la promoción, dotando de agradables espacios a sus ocupantes y de una abstracta rotundidad a su formalización.

Ciudad Blanca. Alcudia. Mallorca.(F. J. Saénz de Oíza. 1961-63) Fotos: ... y Catalá Roca

Después de aquel período, muchos de los edificios que se hicieron posteriormente fueron repitiendo, con mucho menos interés arquitectónico, los modelos precedentes, incorporando nuevos materiales o pretendiendo rememorar, con mucha torpeza, desde  una falsa arquitectura clasicista a la pseudo-popular pasando por la high-tech.

Pero en los últimos décadas, el "mercado" ha puesto el listón  muy alto, ya que ...

Gran Hotel Balí (Benidorm. Alicante). Hotel Atlantis The Palm (Dubai) y Hotel El Algarrobico (Carboneras. Almería.)

... la mayoría de la arquitectura “al sol” se mueve entre conseguir ser la más alta, la más aparatosa o, por qué no,  la más agresiva o especulativa en el territorio, aunque la que se lleva la palma es la que cumple con las 3 condiciones.

              

Ciudad de Vacaciones ¿Dígame? ________________________________________________________

Seguramente este título se asocie instintivamente a la publicidad de la “Ciudad de Vacaciones” más grande de toda Europa, “Marina d´Or”, que en 1983 empezó a hacer realidad su proyecto de construir más de 35.000 viviendas, numerosos hoteles y todo tipo de servicios destinados al ocio. 

A pesar de haberse paralizado su crecimiento, los resultados de una política especulativa y su incidencia  medio ambiental constituyen un rotundo testimonio de "por donde iban los tiros".

Vista aérea de Marina d´Ór. Oropesa (Castellón)

Pero la idea de crear conjuntos vacacionales no es exclusiva del desarrollo inmobiliario producido cuando los turistas extranjeros (y posteriormente los españoles) descubrieron la belleza y bienestar de nuestras costas.

Con planteamientos tan radicalmente diferentes, que no se pretende ni mucho menos compararlos, años antes ya había habido iniciativas, de mucho mayor interés colectivo y urbanístico, con premisas y objetivos bien diferentes.

En el año 1933, dentro del espítitu social de la 2ª República Española, el G.A.T.C.P.A.C. (Grup d´ Arquitectes i Tècnics Catalans per al Progès de l´Arquitectura Contemporània) propone a  la Generalitat de Cataluña el Proyecto de La Ciutat de Repós i Vacances, a desarrollar en una zona de la playa entre Castelldefels, Gavà y Viladecans, de 8 kilómetros de longitud, conectada con Barcelona por carretera y ferrocarril.

La Ciutat de Repós y Vacances en la Revista AC (1933) y modelo del módulo mínimo.

Su planteamiento urbanístico, influenciado por el racionalismo europeo y el constructivismo ruso, buscaba dotar a las clases media y trabajadora de un espacio lúdico y de descanso, en el que se contemplaba,  con una filosofía social y participativa, la construcción desde diferentes módulos de vivienda unifamiliar, a partir de “la “caseta mínima” de madera y fibrocemento, hasta residencias colectivas o para convalecientes, campos deportivos, cine al aire libre, biblioteca, huertos familiares, etc.

La  insurrección fascista contra la República y su posterior triunfo, impidió su ejecución.

En la década de los años 50, los Sindicatos del régimen franquista, a través de la Obra Sindical de Educación y Descanso, promoverían las primeras “Ciudades Sindicales”, siguiendo las experiencias de Italia y Alemania, que si bien podían tener puntos en común con la Ciutat de Repòs y Vacances, en cuanto a la zonificación, su ideología social y su claridad arquitectónica eran completamente diferentes.

La Ciudad Residencial de Educación y Descanso (Tarragona. 1955-57)

La primera de ellas se construyó a 4 km al norte de Tarragona, de acuerdo con el proyecto de los arqtos. A. Pujol y J. Mª. Monrava (1955-57).

Sobre un terreno en pendiente, atravesado por la carretera nacional y la vía del ferrocarril, comprendía 3 zonas, la más alta, la residencial, con 200 apartamentos en edificaciones aisladas o agrupadas formando pequeños bloques quebrados con el edificio social y la capilla. Entre la carretera y la vía férrea, una amplia zona deportiva y por último, una zona marítima a pie de playa. Su arquitectura no es ajena a la influencia de una nueva modernidad que se empezaba a notar en España.

Lamentablemente se han derribado o transformado gran parte de sus edificios y el resto sobrevive entre el abandono y la ruina. 

Porque, a fin de cuentas, lo que interesa al capital especulativo es el modelo de la nueva “Ciudad de Vacaciones, dígame”, que tiene además entre sus atractivos un frecuente desfile nocturno de carrozas iluminadas.

Marina d´Or de noche

Así que ¡dónde vas a comparar!

Las vigilantas de la playa ________________________________________________________

Si bien el título es propenso al equívoco, no es mi intención hablar de las protagonistas femeninas de aquella popular serie de televisión “Los vigilantes de la playa”,  Baywacht en versión original, ambientada en la playa de Santa Mónica (Los Ángeles. California), pero sí de un elemento que aparecía en todos los episodios, aunque fuese en segundo término.

Se trata de esas pequeñas construcciones, inicialmente de madera, cuya misión era dotar a las playas de un puesto de observación y socorro, por lo que tenían que estar elevadas por encima de los bañistas.

Puesto de socorro. Miami. años 50.

De todas las que existen a la orilla del mar, las que han creado una imagen propia son las de la costa de Florida.

Los diferentes y llamativos colores empleados junto a las variantes, más decorativas que constructivas en su configuración dan lugar a un pequeño catálogo de soluciones, que recuerdan un momento estético determinado de la ciudad de Miami.

Nuevos " Lifeguard tower" en la costa de Florida. W. Lane. 1992

Y digo recuerdan, porque después del huracán Andrew, en 1992, la costa de Florida quedó arrasada, diseñando el arquitecto Willian Lane  gran parte de las que ahora existen, haciendo referencia a una mezcla entre un alegre “art-decó” y un desenfadado ”moderno mambo”.

En las últimas décadas su diseño se ha hecho eco de las nuevas tendencias, menos decorativistas y más funcionales, sustituyendo en general el pequeño recinto elevado por un asiento protegido del sol, utilizando para su formalización sencillas estructuras de madera o de acero.

Puesto de observación. Playa de Barcelona y
Primer premio concurso Lifeguard Miami. Brillhart architecture

Pero en ese constante poner en cuestión lo existente se abren paso soluciones llamativas. Unas, parecen simular la estructura de apoyo de los módulos que se envían a otros planetas o a algún “artilugio con patas” sacado de “La Guerra de las Galaxias”.

Propuesta de nuevo puesto de vigilancia y socorro en la playa.

Otras, pretendidamente más discretas y, con menor impacto ambiental según sus autores, no dejan de ser un pequeño exceso estructural para el fin que se pretende.

Lifeguard Tower La Jolla ((San Diego) 2013. RNT Architects with Hector Perez 

Quizás, "para este viaje no hacen falta tantas alforjas".

Hoy, piscina ________________________________________________________

Durante estas fechas  la piscina es un lugar común y deseado  por mucha gente.

Las que se comentan a continuación tienen como interés añadido a su uso, el de su capacidad para transformar un lugar.

En el verano de 1966, el Departamento de Parques de Nueva York inició un humilde programa recreativo instalando 2 mini piscinas en el espacio público. En 1972 se colocaron 72  swimmobiles, pero a partir de esta fecha su número fue decreciendo.

(foto: NYC Parks. 1966)

En el año 2010, la autoridad municipal, de acuerdo con el estudio Macro Sea, recuperó aquella refrescante iniciativa utilizando 3 contenedores de carga como piscinas,  con sus servicios, vestuarios, e incluso vigilante-socorrista. Su ubicación en la Quinta Avenida supuso una muy interesante recualificación lúdica del espacio urbano.

Piscinas en la Quinta Avenida con el edificio MetLife (PANAM) al fondo. Nueva York. 2010

Unos años antes, en 2003, Los arquitectos  AMP (F. Menis, F. Artengo y J.M. Rodriguez Pastrana) y Gil Wilk Architekten ganaron el concurso convocado para reforzar la relación entre la ciudad de Berlín y el río Spree, con la propuesta de crear unas plataformas estanciales que se adentraban en el río y terminaban en una piscina, a modo de gran barcaza, recordando las que lo surcaban habitualmente.

El Badeschiff (barco-piscina) en el río Spree. AMP arquitectos. 2004. Berlín

Copenhague  cuenta también con dos “piscinas en el agua”, las de  Kastrup (Amager) y Bryggen.

La primera, obra del estudio  White arkitekter AB en 2004, se configura como  un estrecho espigón que penetra en el mar y da acceso a una plataforma casi circular que no llega a cerrarse, creando, con el entarimado que la rodea un fondo escenográfico al espacio de baño.

Piscina en Kastruo (Copenhague). White arkitekter AB. 2004

La Vintervad Bryggen, diseñada por Bjarke Ingels Group (BIG) (2012), subdivide su geometría rectangular en diferentes formas, con un plano inclinado a modo de graderío bajo el cual se ubican los servicios, una sauna y un café.

Piscina en Bryggen (Copenhaguen). Bjarke Ingels Group (BIG). 2012

En esta misma línea, en 2010, el equipo formado por los estudios Family New York y Play Lab Inc propuso a los responsables municipales de Nueva York la instalación de una piscina en el río Hudson. 

En este caso la piscina, o mejor dicho las piscinas, constituirían una isla flotante en forma de cruz, “+ POOL”,  haciendo de su recorrido desde la orilla un nuevo elemento de interés con la ciudad al fondo. Las dificultades de financiación tienen de momento paralizada su ejecución.

Simulación de la instalación de las piscinas + POOL en el río Hudson. N. Y.  (Proyecto 2010) 

En esta misma línea París, nombrada Ciudad Olímpica en el año 2024 se plantea realizar algunas competiciones naúticas en el Sena, extendiendo la positiva experiencia de las piscinas en el río después de la limpieza del mismo. 

Piscinas en el Sena. París (2017. Foto: J.-B. Gurliat)

Pero al aspecto estrictamente funcional recreativo, el equipo formado por E. Chiavi, A. El Mad y M. Goldoni ccon la colaboración de los estudiantes del taller "EASA 2015 Enlaces" construyeron en el mar de Malta la plataforma Antiroom II, que espera la llegada de los nadadores.  

Antiroom II. Malta (E. Chiavi, A. El Mad y A. Goldoni. 2015. Foto A. El Mad)

Piscinas, en fin que crean un nuevo paisaje.